周紀(jì)來(lái)，現(xiàn)任上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)古箏專業(yè)委員會(huì)委員，華東大學(xué)藝術(shù)教育中心教師，學(xué)生藝術(shù)團(tuán)民樂(lè)團(tuán)負(fù)責(zé)人，擔(dān)任古箏及民族音樂(lè)賞析課程教學(xué)，以及學(xué)生藝術(shù)團(tuán)古箏藝術(shù)指導(dǎo)。
古箏與鋼琴《楓橋夜泊》
首先，一曲古箏與鋼琴《楓橋夜泊》拉開(kāi)了本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的序幕。文人的憂思，文人的浪漫，文人的遐想，文人的抒懷在樂(lè)曲中逐一顯現(xiàn)，一切盡在不言中。接 著，古箏獨(dú)奏《蕉窗夜雨》，這首客家箏曲的代表作品，樂(lè)曲古樸、典雅、流暢、優(yōu)美，充滿了詩(shī)情畫(huà)意。伴隨淅瀝的雨打蕉葉聲，獨(dú)自感悟著鄉(xiāng)愁的無(wú)奈。音樂(lè)中 無(wú)不飄散著客家音樂(lè)的韻味，極有力地體現(xiàn)著客家文化的內(nèi)涵，酷如一幅優(yōu)美的中國(guó)山水畫(huà)卷，充滿了客家文化天人合一的哲理。
古箏獨(dú)奏《蕉窗夜雨》
古箏獨(dú)奏河南板頭曲《陳杏元和番》，樂(lè)曲標(biāo)題和內(nèi)容取材于長(zhǎng)篇小說(shuō)《二度梅》，描寫(xiě)唐代侍女陳杏元被奸相盧杞逼迫和番，與未婚夫梅良玉揮淚告別，共矢 忠貞的情景。古箏與大鼓《夜深沉》,該樂(lè)曲以昆曲《思凡下山》折中《風(fēng)吹荷葉煞》一曲中的四句歌腔為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)歷代京劇琴師們的加工改編發(fā)展而成，使聽(tīng)眾 沉醉于古箏的迷人魅力之中。
古箏與大鼓《夜深沉》
《幻想曲》本是一首古箏獨(dú)奏曲，周紀(jì)來(lái)對(duì)其進(jìn)行了合奏改編，由其領(lǐng)奏，東華大學(xué)民樂(lè)團(tuán)古箏隊(duì)傾情演繹。這是一首形式自由灑脫、樂(lè)思浮想聯(lián)翩的器樂(lè)曲，展現(xiàn)了云貴地區(qū)的美景與淳樸的民風(fēng)。
古箏合奏《幻想曲》
下半場(chǎng)音樂(lè)會(huì)繼續(xù)進(jìn)行，一曲首演古箏獨(dú)奏作品《絲弦散》讓人耳目一新。作曲者梁蕭岳故意改變古箏原本的音位排列。“散”是一種不受過(guò)多約束的狀態(tài)，正如散文中的“散”字一樣，自然隨性而又不失條例，形散神不散。
首演作品《絲弦散》
古箏與鋼琴《云嶺音畫(huà)》，此曲為王中山先生根據(jù)西南地區(qū)少數(shù)民族音樂(lè)創(chuàng)作而成，由《晨曲》、《寨慶》、《戀歌》、《夜火》四部分組成。曲中展現(xiàn)了多姿 多彩的少數(shù)民族風(fēng)俗畫(huà)卷，表達(dá)了作者對(duì)美麗的西南風(fēng)物依戀之情。周紀(jì)來(lái)演奏時(shí)運(yùn)用了雙手輪指，快速指序等高難度技法，增強(qiáng)了樂(lè)曲的藝術(shù)感染力。
古箏與鋼琴《云嶺音畫(huà)》
最后一曲古箏協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》，由夏飛云教授執(zhí)棒指揮，飛云民族管弦樂(lè)團(tuán)演奏家們集體登場(chǎng)亮相。這部作品以浙江的越劇唱腔為素材，按照劇情構(gòu)思布局，綜合采用交響樂(lè)與中國(guó)民間戲曲音樂(lè)的表現(xiàn)手法，深入而細(xì)膩地描繪了梁祝相愛(ài)、抗婚、化蝶的情感與意境。
古箏與族管弦樂(lè)團(tuán)《梁山伯與祝英臺(tái)》
音樂(lè)是情感，是畫(huà)面，是狀態(tài)。讓音樂(lè)能化為力量，賦予觸動(dòng)，激發(fā)行動(dòng)，是周紀(jì)來(lái)一生追求的音樂(lè)理想。這次音樂(lè)會(huì)是周紀(jì)來(lái)對(duì)自己的一次小小的總結(jié)，也是她音樂(lè)人生的起步，祝愿周紀(jì)來(lái)在今后的藝術(shù)道路上更加輝煌，也期待更多的驚喜呈現(xiàn)給大家。
